《虞美人》一词牌，承载着深厚的历史底蕴与丰富的文化内涵，其独特的格律更是体现了古人对音律的极点追求。李煜的《春花秋月什么时候了》以它深邃的情感，成为了千古绝唱。在这片文学宝库中，每一首词牌都如明珠般璀璨，它们不仅是古人的创作载体，更是我们领略古风古韵、感悟人生百态的窗口。让我们一起珍视这些词牌，感受它们带来的美好与聪明。
李煜的《春花秋月什么时候了》的词牌名是什么
在古韵悠长的文学长河中，李煜的《春花秋月什么时候了》以其深邃的情感和绝美的意境，成为千古绝唱，这首词的词牌名，正是《虞美人》。《虞美人》这一词牌的起源，可以追溯到唐代，它最初是由教坊曲名演变而来，具有固定的格式，这种格式通常为双调，共计五十六字，上下片各四句，且在韵律上遵循两仄韵转两平韵的规律，使得词的节奏和韵律显得和谐而富有节奏感。
《虞美人》这一词牌名，不仅承载着历史的厚重，更蕴含着丰富的文化内涵，它源自于一个悲壮的历史故事，与项羽的爱妾虞姬有关，相传，虞姬在项羽兵败之际，为项羽舞剑而歌，最终自刎殉情，后人为了纪念这一悲壮的爱情故事，将这首词牌命名为《虞美人》，李煜的《虞美人·春花秋月什么时候了》正是以此词牌为基调，抒发了他对故国的深切思念和对逝去时光的无限感慨。
虞美人·春花秋月什么时候了词作词牌
《虞美人·春花秋月什么时候了》这首词，不仅词牌名为《虞美人》，其词牌格律也颇具特色，这首词的作者李煜，以其独特的艺术才华，将《虞美人》这一词牌的格律发挥得淋漓尽致，词牌格律要求，上下片各四句，共计五十六字，其中第一句和第三句为七言，第二句和第四句为五言，且在韵律上要求两仄韵转两平韵。
具体到《虞美人·春花秋月什么时候了》这首词，其格律如下：上片“春花秋月什么时候了，往事知几许，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”下片“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”在这首词中，李煜巧妙地运用了平仄变化，使得词的节奏和韵律更加和谐，情感的表达也更加淋漓尽致。
虞美人的词牌格律
《虞美人》这一词牌的格律，体现了古代词人对于音律和节奏的极点追求，其基本格律为双调，共五十六字，上下片各四句，在韵律上，要求两仄韵转两平韵，这种韵律的转换使得词的节奏更加跌宕起伏，情感的表达也更加丰富。
具体到每一句的格律，上片第一句为“中平中仄平平仄”，第二句为“中平中仄仄平平”，第三句为“中平中仄平平仄”，第四句为“中仄平平仄”，下片则遵循相同的韵律制度，这种格律的设定，使得《虞美人》这一词牌的词作在音律上具有很高的审美价格。
五十个绝美词牌值得收藏
中国词牌，如同一颗颗璀璨的明珠，镶嵌在文学的宝库中，下面内容精选的五十个绝美词牌，不仅代表了我国古代词坛的辉煌，更蕴含着丰富的文化内涵和审美价格，值得我们去珍藏和质量。
1. 虞美人：李煜的《虞美人·春花秋月什么时候了》便以此词牌为基调，表达了对故国的深切思念。
2. 钗头凤：陆游的《钗头凤·世情薄》以此词牌抒发了对爱情的忠贞不渝。
3. 浪淘沙：欧阳修的《浪淘沙·北戴河》以此词牌描绘了北国风光的壮美。
4. 渔家傲：李清照的《渔家傲·秋思》以此词牌表达了思乡之情。
5. 踏莎行：秦观的《踏莎行·元夕》以此词牌描绘了元宵佳节的繁华景象。
这些词牌，不仅以其独特的风格和情感，展现了诗人对天然、人生和情感的深刻洞察，更以其优美的词句，成为了中华文化的瑰宝，让我们共同质量这些绝美的词牌，感受古人的聪明和情感。
还有如《清平乐》、《满江红》、《水调歌头》等众多词牌，它们或清新脱俗，或豪放激昂，或婉约柔情，共同构成了中国词坛的绚丽多彩，这些词牌，不仅是古代词人的创作载体，更是我们了解古代文化、质量人生百态的重要窗口。
